viernes, 29 de noviembre de 2019

Los Reyes - Por Carlos Correa

Con una fotografía deslumbrante y una calidad de producción excelente, “Los Reyes”, de los realizadores Bettina Perut e Iván Osnovikoff, es un documental que no nos deja indiferentes. Centrado en la observación cuidadosa y detallada de dos perros -Fútbol y Chola-, la fotografía de Pablo Valdés descubre a través de la mirada de estos canes una realidad marginal, la mayor de las veces reprimida, oculta e ignorada, de un grupo de adolescentes que patinan en skate y que comparten su vida a través de sus diálogos, con el Parque Los Reyes y la ciudad de Santiago de Chile como telón de fondo.

Las imágenes son elocuentes. La cámara fija, en diferentes dimensiones, planos abiertos y acercamientos, es una ventana que nos permite enfocar la mirada; un ojo que observa un mismo lugar en diferentes momentos y que en paralelo nos adormece para escuchar las voces -sin rostro, solo siluetas- de los jóvenes que allí se reúnen. Las conversaciones son intensas, fuertes y también provocan más de alguna sonrisa. Dan cuenta de sus dificultades cotidianas, de sus sueños futuros y lejanos como el deseo de vivir en otra comuna, de sus frustraciones -estudios incompletos y la urgencia de trabajar en algo-, del consumo y venta de droga, la falta de oportunidades, el abuso infantil, la opresión en familias disfuncionales y el abuso policial. Estos jóvenes que exponen una condición de vulneración social que probablemente es imposible modificar, también conversan sobre la amistad que los une y dejan entrever valores como un embarazo adolescente y la decisión de tener al bebé. La crudeza y realidad de estos diálogos parecen estar en las antípodas de lo que es retratado con las imágenes de los perros. Es un discurso fuerte, permanente, activo, que no visualiza ninguna luz de esperanza; está allí para quedarse.

Bettina Perut e Iván Osnovikoff originalmente querían mostrar las historias de estos jóvenes, sin embargo lo convencional que podía llegar a ser ese relato no les convencía del todo. En ese momento, Fútbol y Chola aparecen en el Parque y cambian su perspectiva. Ahora la observación recae en estos encantadores y tiernos perros que juegan con todo tipo de pelotas, interactúan con su entorno y con los jóvenes, se acompañan, se cuidan, son protegidos por empleados municipales y ladran a todo tipo de desconocidos que atraviesan por el parque. Ellos son los anfitriones y vemos todo a través de sus ojos. Es especial el cómo, observando sus miradas, gestos, instintos y costumbres, logramos visualizar el espacio-tiempo; tan minimalista por un lado y tan global por otro.

El resultado de este material es de excelencia. Premiado en varios festivales internacionales, el fruto del trabajo dedicado y paciente de sus creadores nos abre a otras perspectivas que no habíamos imaginado en un comienzo. Es difícil describir la sensación que producen sus 78 minutos y creo que es porque se deslizan muchísimos sentimientos y emociones durante su desarrollo. Podemos mirarlo con más o menos profundidad, deslizar teorías sobre lo que racionalmente nos quisieron comunicar o bien dejar que espontáneamente la emotividad nos inunde. En cualquiera de los casos -y tal vez también hay muchos otros-, esta cinta nos impulsa a pensar, a sentir, a discernir y a observar con mayor profundidad temáticas crudas y dolorosas, presentes cada vez con más fuerza en nuestra realidad actual, entrañablemente guiados por Fútbol y Chola a quienes aceptamos de inmediato como nuestros guías y observadores privilegiados.

Ficha técnica

Título original: Los reyes
Año: 2018
Duración: 78 minutos
País: Chile
Productora: Coproducción Chile-Alemania; Perut + Osnovikoff / Dirk Manthey Film
Género: Documental | Perros/Lobos. Skateboard. Amistad
Fotografía: Pablo Valdés
Reparto: Documentary, Sebastián Añigual, Paulina Herrera, Sebastian Alcalde, Tomas Alul, Victor Bañados, Elizabeth Cabeza, Ignacio Bañados
Dirección: Bettina Perut, Iván Osnovikoff

Los Reyes - Por Juan Pablo Donoso

Documental minimalista chileno. Hecho con enorme paciencia, amor y prolijidad. Premiado y exhibido en más de 80 festivales internacionales.

De sus realizadores ya conocíamos otro inteligente testimonio sociológico: La Muerte de Pinochet (2011).

La cámara nos instala - como testigos invisibles - durante varios meses en el Parque de Los Reyes de Santiago de Chile, junto al Mapocho.

Nuestros anfitriones son dos perros vagabundos: un macho viejo llamado Fútbol, y Chola, una perra menor. Su territorio es en torno a una cancha de patinaje de skateboard, junto a los jardines y alamedas del lugar.

Mientras los acompañamos en sus largas siestas al sol, o bajo la lluvia, invadidos de moscas, ladrándole a los ciclistas, o mascando botellas plásticas vacías, la banda sonora nos permite escuchar las conversaciones de los adolescentes locales que se reúnen allí a distintas horas del día y de la noche.

Serán esos trozos de diálogos y otras imágenes periféricas de personas y animales las que nos permitirán saber del consumo de drogas, alcohol, embarazos y disfunciones familiares de jóvenes desorientados y fácilmente agresivos.

Si bien estos inocentes quiltros parecieran ser los protagonistas principales del relato, en verdad, son sólo la fachada irracional de un mundo urbano más complejo y doloroso que los rodea.

En apariencia, nada importante o trascendental ocurre en este lento acontecer junto a dos canes. Su mayor felicidad es jugar con una vieja pelota de tenis, tratar de copular, o beber agua de una pileta.

Para disfrutarla recomendamos aceptar su ritmo pausado, escuchar los sonidos ambientales, y entregarse a la minuciosa sucesión de planos abiertos (con rascacielos al fondo) en contraste con detalles muy íntimos de insectos, pajaritos, hebras de pasto, hocicos jadeantes y patas polvorientas de perros durmiendo.

Será este deslizarse por las bellas imágenes filmadas por Pablo Valdés, y editadas con tanta sensibilidad por sus directores, lo que nos dejará con la sensación de haber experimentado - en un parque suburbano de Santiago - un encuentro con la vitalidad primaria de todos los tiempos.

UN DOCUMENTAL CUYA POESÍA EMANA DE SU ADMIRABLE SENCILLEZ. PARA RECIBIRLO CON CALMA Y DEJARSE LLEVAR.

Ficha técnica


Documental Miradoc Chile, Alemania - 1,18 hrs. 
Fotografía: Pablo Valdés 
Efectos Visuales: Jaime Gándara 
Guion, Edición y Dirección: Iván Osnovikoff y Bettina Perut

Frozen II - Por Juan Pablo Donoso

Más elaborada y compleja que la 1ª parte (2013). Lo que gana en belleza plástica, con nuevos y graciosos personajes, lo rebaja en claridad narrativa.

El tema central son los cambios, de toda índole, en la naturaleza, en el clima y en los sentimientos de las criaturas.

En un reino llamado Arendelle viven dos princesitas hermanas: Elsa (voz de Idina Menzel) y Anna (voz de Kristen Bell).

Como el país está en peligro porque sobrevienen sequías, huracanes y otras catástrofes, las niñas deben internarse en un bosque encantado para salvarlo.

Elsa, la mayor, tiene el poder mágico de crear hielo a su alrededor. Junto a su hermanita, y algunos animales amigos, seguirá una voz misteriosa que la llama desde el norte lejano.

Descubre el origen mágico de sus súper poderes. Todos relacionados con el agua, la nieve y los resplandores del hielo.

Su hermanita Anna, al conocer al joven Kristoff, inicia con él un coqueto juego de seducción que aumenta las aventuras. Se internará en el bosque junto a su fiel compañero, el reno Sven, y a Olaf, el cómico muñeco de nieve capaz de derretirse y recomponerse según la ocasión.

Vivirán múltiples peligros tratando de liberar, y liberarse, del bosque.

Hermosas canciones, letras con rimas simples, van separando las diversas etapas de la larga odisea.

Entre todos sus mensajes hay dos principales: que el hielo tiene memoria - capaz de redimirnos por medio de la fantasía; y, que entre las dos hermanitas hay un puente de amor tan sólido que permite salvar a los oprimidos que pasen por él.

Como en algún momento de la gesta las niñas deben separarse para salvar el reino, muchas pequeñas espectadoras verterán su par de lagrimones.

Aunque algo más tenebrosa que la primera, inunda la pantalla con colores, fantasía y música.

Sugerimos esperar con paciencia los créditos finales porque trae una última escena para quienes permanezcan en la sala.

SECUELA CON ARGUMENTO MÁS EMBROLLADO PERO CON HERMOSAS IMÁGENES Y CANCIONES.

Ficha técnica


Animación, aventuras, amor filial
Cinecolor - Disney
EE.UU. - 1,43 hrs.
Edición: Jeff Draheim
Música: Christophe Beck
Efectos Especiales: Steve Goldberg
Guion: Jennifer Lee, Chris Buck, Marc Smith
Voces en inglés: Kristen Bell, Idina Menzel, Josh Gad, Jonathan Groff
Directores: Chris Buck y Jennifer Lee

Huérfanos de Brooklyn - Por Juan Pablo Donoso

Por su tema, actuaciones y tratamiento es una película de gran calibre.

Refinada producción escrita, protagonizada y dirigida por Edward Norton. Su única dirección anterior fue Divinas Tentaciones (2000).

Maraña político/policial ambientada en los años 50 de NY. Al estilo de los clásicos “film-noir” de EE.UU. y Francia. Reminiscencias de El Halcón Maltés, con suspenso soterrado a la manera de Polanski (Chinatown), De Palma y algunas de Scorsese.

Un poderoso empresario (Alec Baldwin) domina a las autoridades municipales. Aniquila a todo quien se interponga en su ambición de evacuar barrios humildes de Brooklyn para construir allí sus autopistas, rascacielos y puentes.

Un equipo de detectives privados debe dilucidar quiénes, y por qué, asesinaron a su jefe Frank. Fueron niños huérfanos, criados en un orfelinato católico, y ahora se tenían férrea lealtad entre sí.

El núcleo del conflicto es descubrir, y denunciar, un antiguo delito de abuso sexual cometido por el empresario.

La mente obsesiva de Lionel (Edward Norton) rastrea secretos muy bien guardados que podrían cambiar el futuro balance de Nueva York.

Este protagonista, de memoria fotográfica, es el clásico anti-héroe (tipo Humphrey Bogart o Jack Nicholson) que - además - padece de un estruendoso síndrome de Tourette.

Luchará contra matones, corrupción, y contra el hombre más poderoso de la ciudad para resolver el asesinato de su mentor y mejor amigo, Frank Minna (Bruce Willis).

Además de dirigir bien a varios buenos actores (Willem Dafoe, Michael K. Williams, Robert Wisdom, Cherry Jones, Bobby Cannavale, Leslie Mann, etc.), hay especial lucimiento personal e histriónico del mismo Edward Norton.

Revela un prolijo estudio de su personaje y de las características neurosíquicas de su dolencia (exabruptos descontrolados del subconsciente), factor que complicaba su pesquisa.

Excelente fotografía, montaje y ambientación: el Brooklyn de aquellos años juega como un personaje más del reparto. Certeros encuadres de detalles y objetos de utilería. Estupenda selección popular jazzística en contraste con las doradas cúpulas del poder neoyorquino.

Sin dejar de ser buen cine, en el guion predomina la estructura novelesca - de Jonathan Lethem - por sobre la dramática.

El exceso de datos, personajes y nombres obliga a mantenerse atento para seguir el hilo. Por su longitud podría resultar cansadora para algunos espectadores. La segunda parte pudo ser más sintética.

Llama la atención que, cuando en esa época el Tourette era aún desconocido como enfermedad, nadie insulta ni se burla de Lionel, ni menos dudan de su inteligencia. Tampoco lo agreden por su compulsivo toqueteo.

DENSA Y LARGA MARAÑA DE CORRUPCIÓN POLÍTICO/POLICIAL. BIEN LOGRADO ESTILO FILM-NOIR.

Ficha técnica


Título Original: Motherless Brooklyn 
Crimen, drama Warner EE.UU. - 2,24 hrs 
Fotografía: Dick Pope 
Edición: Joe Klotz 
Música: Daniel Pemberton 
Diseño Prod.: Beth Mickle 
Guion: Edward Norton, Jonathan Lethem (novela) 
Actores: Edward Norton, Gugu Mbatha-Raw, Alec Baldwin 
Director: Edward Norton

Zombieland Tiro de Gracia - Por Juan Pablo Donoso

Zombieland (2009) fue una exitosa chacota de culto, sangrienta y descabellada.

Caía de cajón hacer la 2ª parte con el mismo equipo de actores, director y guionistas.

La banda de cuatro aniquiladores de zombies - Columbus, Tallahassee, Wichita y Little Rock - viajan ahora desde la Casa Blanca - vacía y abandonada - hasta la casa/museo de Elvis Presley en Memphis. Y desde aquí en adelante se enfrentarán con nuevos - y más evolucionados - muertos vivientes.

El grupo de amigos - especie de familia exterminadora - junto con reventar zombies como cucarachas durante su travesía, incorporan nuevos viajeros. Un hippie pacifista (Avan Jogia) que deslumbra a la adolescente Little Rock; una sensual tabernera latina (Rosario Dawson), que seduce temporalmente al vaquero Tallahasee (Woody Harrelson), y la más descocada pasajera, Madison (Zoey Deutch).

En esta secuela, hecha con mayor presupuesto, abundan los diálogos chistosos, momentos de suspenso, ritmo ágil y una buena banda sonora.

La fórmula cumple a cabalidad su objetivo: entretener con acción y humor tétrico, multiplicar giros y suspenso, e incluir actores de conocido pedigree como Emma Stone (La La Land) entre otros.

Es posible que algunos espectadores sutiles, al ver esta sátira en nuestros días, noten similitud entre los zombies de la película y la irracionalidad destructiva de nuestros vándalos nacionales.

Celebramos la incorporación de Zoey Deutch, joven revelación actoral, a quien ya admiramos en el drama Si No Despierto (2017). Aquí despliega su otra faceta - la histriónica - en el personaje de la estúpida Madison. Notable dominio del humor. Sobre ella comentan los otros personajes: "¿Sabes por qué sigue aún viva?... Porque los zombies comen cerebros y ella no los tiene”.

SECUELA DE UN FARSA TAN GROTESCA QUE RESULTA ABSURDAMENTE GRACIOSA Y ENTRETENIDA.

Ficha técnica


Título Original: Zombieland: Double Tap 
Acción, comedia, horror Andes Films EE.UU., Canadá - 1,39 hrs. 
Fotografía: Chung-hoon Chung 
Edición: Chris Patterson, Dirk Westervelt  
Música: David Sardy 
Diseño Prod.: Martin Whist Guion: Dave Callaham, Rhett Reese 
Actores: Woody Harrelson, Jesse Eisenberg, Emma Stone 
Director: Ruben Fleischer

viernes, 22 de noviembre de 2019

Terminator: Destinos Ocultos - Por Juan Pablo Donoso

Ni la sombra de los primeros Terminators. ¿Para qué seguir forzando secuelas?

Ciencia ficción futurista, cataratas de violencia, venganzas y efectos especiales resultan agobiantes para tapar un guion elemental, diálogos inconclusos (¡nunca responden las preguntas lógicas!), y lamentar el retorno de actores legendarios de la serie original: A. Schwarzenegger y Linda Hamilton (ahora envejecida, ronca y marimacho).

Ni la incorporación de jóvenes carismáticas como Mackenzie Davis (Misión Rescate 2015) y la colombiana Natalia Reyes, logran despertar empatía con sus personajes.

Su director Tim Miller (Deadpool 2016) - experto en animaciones y efectos visuales - complica aún más la trama introduciendo la 4ª dimensión: el Tiempo (el Presente se salva gracias al Futuro, y engendra alegría en el Pasado…).

Y en medio de toda la batahola de combates interminables, nuestra frágil heroína latina, Dani Ramos, que gesta en su vientre al Salvador del Futuro (¡!) sufre toda clase de golpes, porrazos, y debe aprender a disparar ametralladoras y a manejar camiones en breves minutos.

Si ya “terminaron con Terminator”, déjenlo tranquilo para que siga alimentando nuestras antiguas emociones y fantasías. Revivirlo así es volver a matarlo, ahora de verdad en nuestros recuerdos.

UN REFRITO GRANDILOCUENTE QUE NADA APORTA A LOS PRIMEROS TERMINATORS DE JAMES CAMERON (AVATAR, TITANIC, ETC.).

Ficha técnica

Título Original: Terminator: Dark Fate 
Acción, aventuras, ciencia-ficción Fox EE.UU., España, Hungría - 2,08 hrs. 
Fotografía: Ken Seng 
Edición: Julian Clarke 
Música: Junkie XL 
Diseño Prod.: Sonja Klaus 
Guion: David S. Goyer, Justin Rhodes, Billy Ray James Cameron (historia) 
Actores: Linda Hamilton, Arnold Schwarzenegger, Mackenzie Davis 
Director: Tim Miller

Reflejos Siniestros - Por Juan Pablo Donoso

Pesadilla rusa prolijamente filmada en cuanto a iluminación, montaje y sonido.

El argumento, basándose en la leyenda de la Reina de Espadas (A.Pushkin) utiliza la narrativa del subconsciente onírico de principio a fin.

Adolescentes huérfanos, rusos y rusas, en un internado escolar con leyenda maldita, invocan a la Reina de Espadas, y cada uno solicita un deseo. Ella emerge por la escalera del infierno, y los hace víctimas de los demonios escondidos tras los espejos.

Más que miedo nos transmite angustia y confusión. Por suerte es cortita.

PESADILLA RUSA FANTASMAGÓRICA. CON BUEN ESTILO TÉTRICO ESTIGMATIZA EL AGUA Y LOS ESPEJOS.

Ficha técnica

Título Original: Pikovaya 
Dama. Zazerkalye Terror - BJDistribution Rusia - 1,23 hrs. 
Fotografía: Aleksey Strelov 
Edición: Vladimir Markov 
Música: Sergei Stern 
Diseño de Arte: Nikita Khorkov 
Guion: Maria Ogneva Actores: Angelina Strechina, Daniil Izotov, Yan Alabushev 
Director: Aleksandr Domogarov Jr.

El Buen Mentiroso - Por Juan Pablo Donoso

Tragicomedia de intriga y suspenso.

Guion ingenioso. Aunque desde el comienzo nos permiten sospechar el final, está llena de giros inesperados durante el desarrollo.

Trama inteligente, con ritmo tranquilo pero constante.

Muy bien ambientada.

Es un manjar ver a 3 estrellas inglesas desplegando su talento al máximo: Lady Helen Mirren, Sir Ian McKellen y Jim Carter (Mr. Carson de Downton Abbey).
A través de un sofisticado enjambre de mentiras, astucias y estafas se van desgranando - como hojas de alcachofa - secretos de la guerra y facetas perversas de cada protagonista.

Para quienes lamenten que el final resulte algo ramplón, el mensaje llega con claridad: las heridas del pasado, nunca bien cicatrizadas, seguirán sangrando con flemática elegancia británica.

ESTUPENDOS ACTORES EN UN REFINADO JUEGO DE MENTIRAS, ESTAFAS Y VENGANZAS. AMENA Y RECOMENDABLE.

Ficha técnica


Título Original: The Good Liar 
Tragicomedia, suspenso Warner Chile EE.UU. - 1,49 hrs. 
Fotografía: Tobias A. Schliessler 
Edición: Virginia Katz 
Música: Carter Burwell 
Diseño Prod.: John Stevenson 
Guion: Jeffrey Hatcher, Nicholas Searle (novela) 
Actores: Helen Mirren, Ian McKellen, Russell Tovey 
Director: Bill Condon

jueves, 21 de noviembre de 2019

Terminator: Destino oculto - Por Jackie O.

“Nostalgia del pasado, que se transforma en un desgaste de franquicia”

La cinta comienza queriendo hacer una continuación de una de las películas anteriores con Sarah en primer plano.

Muchísima acción, lenta y más acción. Así se va desarrollando.

Y con los elementos conocidos: una mujer común y corriente, un robot malo y uno bueno que la protege.

Con escenas que son totalmente repetitivas que a veces cansa, tenemos a la protagonista llamada Dani que supuestamente es la nueva portadora del salvador del mundo, por lo que es perseguida por un robot REV9, llegando para salvarla Grace una súper guerrera.

Entre tanta pelea aparece Sarah Connor y la sensación es de wow! Pero dura poco.

Los tiempos en los diálogos son mal ejecutado y su continuidad o discontinuidad pierde sentido.

Conversan mucho y a veces sin decir nada concreto usan un tono de voz que quieren parecer rudo, pero es más caricaturesco. Hay mucha pelea full, lentitud en diálogos con carencia de dramatismo, más peleas y el villano que se muere pero no se muere.

Con los personajes que te llevan a la nostalgia (Linda y Arnold) con el fin de efectuar ese gancho comercial, pero no cumplen con lo esperado. Incluso en los momentos que estaban juntos no lograron la conexión deseada.

La heroína Natalia Reyes, no convence en su actuación (mala elección en el rol). Manteniendo actitudes que rayan en lo absurdo como aprender a manejar en minutos, tomar un arma como una experta guerrera en segundos, cara de intento de ruda, actuación forzada, etc. Con diálogos básicos, pero bueno, eso ya es problema de guion.

Mackenzie Davis, es una súper máquina de pelea, humana adaptada con súper poderes de pelea pero que sus energías duran un rato para luego inyectarse un líquido de algo y vuelve a la batalla. Es excelente su actuación, la única que actúa bien, bueno en realidad nuestro villano Gabriel Luna también aporta algo de lo suyo.

Es que las actuaciones del resto y guion no estuvieron a la altura de la leyenda Terminator.

Aunque las escenas de acción llega un momento a ser cansadoras, contradictoriamente te entretienes por que tienen muchas acrobacias con muchos efectos especiales, aunque algunas veces se notaba algunos efectos y se veían mal.

Pero de todas formas las acrobacias son muy entretenidas.

El guion malo, el director sabe hacer buenas tomas de acción pero falla mucho en la parte dramática. 

La secuencia de los diálogos no tenía mucho sentido.

Le faltó el suspenso de la persecución, aquella que lograba mantenerte muy atento.

Confieso que me reí bastante, no sé si era por lo absurdo de todo, por las peleas o… no sé, me reí.

Si quieres adrenalina y entretenerte un rato sin pensar en nada, menos fijarte en los malos detalles, vela. Una película palomera.

Ficha técnica

Historia: James Cameron; Tim Miller; David Ellison
Año: 2019
Director: Tim Miller

La Despedida - Por Juan Pablo Donoso

Un drama de desarraigo cultural narrado en amable tono de tragicomedia.

Una soltera treintona (Akwafina - Asiáticas Millonarias 2018) nacida en China, pero criada en N.Y., al visitar el país de su familia, y al comparar sus costumbres y valores - experimenta el desgarro de ignorar cuál es su verdadera identidad en el mundo.

Inspirada en una vivencia personal, su guionista y directora - Lulu Wang (Posthumous 2014) - define el relato como una “mentira verdadera” o una “verdad mentirosa” por amor y compasión.

En N.Y. reciben la noticia que la abuela Nai Nai sufre de cáncer terminal. La familia entera viaja a Pekín para acompañarla en sus últimos días. Hay gran alegría de parientes al reencontrarse en China.

Pero, una vez allá, se enteran que - por decoro - a la abuela hay que ocultarle la verdad de su condición. Más aún, para estimularla, le informan que uno de sus nietos chinos se casará pronto con una japonesita. Y se inicia la preparación de una fastuosa boda falsa, que incluye todos los preparativos de rigor.

Para Billi, absolutamente neoyorkina, esta costumbre es aberrante. Le mentirán a la abuela del resultado de sus exámenes médicos y seguirán adelante con la farsa de la boda.

Hay tragicómicas escenas como aquella en que visitan la tumba de un abuelo, le llevan toda clase de alimentos sabrosos, beben por él como si pudiera compartirlos, y le rinden una solemne ceremonia de honor y respeto.

Billi sufre junto a su adorable y feliz abuela conociendo la verdad sin podérsela revelar.

Este es el nudo trágico de la película y de su protagonista: tener que seguir festejando y viviendo graciosas situaciones cotidianas como si nada ocurriera. Costumbre diametralmente opuesta en occidente donde el enfermo debe conocer con claridad su destino.

Todos los actores, niños incluidos, se comportan con notable soltura.

Si bien la actriz oriental-americana Akwafina lleva el peso del relato debiendo experimentar el doble estándar axiológico, destacamos entre los demás a Zhao Shuzhen, como la abuela. Carismática, alegre y positiva a pesar de haber vivido el largo periodo del yugo maoísta en sus varias facetas.

TESTIMONIO MUY FEMENINO Y SUTIL DE UN DILEMA ÉTICO Y CULTURAL. GRATA Y SUGERENTE.

Ficha técnica


Título Original: The Farewell 
Tragicomedia EE.UU. y China - 1,40 hrs. 
Cine-Arte Patricia Ready 
Fotografía: Anna Franquesa Solano 
Edición: Matt Friedman, Michael Taylor 
Música: Alex Weston 
Diseño Prod.: Yong Ok Lee Actores: Zhao Shuzhen, Awkwafina, X Mayo 
Guionista y Directora: Lulu Wang

martes, 19 de noviembre de 2019

El pasado que nos une - Por Carlos Correa

Esta cinta del director Bart Freundlich narra la particular historia de la responsable de un orfanato en India que necesita imperiosamente recursos económicos para seguir desarrollando su labor. Una interesante oportunidad se abre pues una donación cuantiosa ofrecida por una empresaria norteamericana puede cambiar la vida de muchísimos niños y niñas en situación de vulnerabilidad.

Isabel Anderson -Michelle Williams- tiene dudas sobre el dinero involucrado y por sobre todo de la exigencia de la donante, Theresa Young -Julianne Moore-, quien quiere que viaje a Nueva York para conocerla y definir los términos del millonario aporte. Pese a su reticencia inicial, Isabel accede a la petición; todo es demasiado hermoso para ser real. La donación es verdadera y también lo es la intención genuina de Theresa de ayudar a la noble causa. No obstante hay algo más; una boda se celebra en esos días. Se trata del matrimonio de Grace, hija de Theresa y su esposo Oscar -Billy Crudup-, e Isabel es invitada a compartir en el evento familiar. En ese momento se une la historia presente con su pasado, las opciones, los caminos y las decisiones que tomó, junto a todo aquello que ha configurado su vida desde entonces.

La película es un remake de la exitosa cinta danesa del mismo nombre -“After the Wedding”- que el año 2006 fue nominada al Oscar como mejor película extranjera. La historia es potente, llena de significaciones y con una emocionalidad a flor de piel. Esta versión, sin embargo, no conecta en ese sentido pues carece de un guion que le permita desarrollar y profundizar el tejido del relato, dotar a los personajes de mayor sensibilidad y configurar una narrativa que conduzca hacia los puntos de mayor tensión sin que estos parezcan fuera de contexto.

Dos tomas aéreas abren y cierran la película, casi como si se tratara de unas comillas. Pueden tener un significado diferente, como tomando distancia, pero parecieran ser una cita a la cinta original. Los actores también se encuentran “entre comillas” pese a tener solidez y gran experiencia. Verlos a la deriva durante varios momentos del filme da la sensación que algo quedó trunco en el camino, en la producción o tal vez en los tiempos y la forma de filmación. Hay escenas que parecen rodadas en otro contexto y que al momento de editarlas y componerlas como parte del desarrollo narrativo no se visualizan como resultado de un progreso dramático, pese al esfuerzo evidentemente desplegado por sus actores.

“El pasado que nos une” tiene su mayor debilidad en la falta de desarrollo de una idea que sin duda es rica en matices y originalidad. Tal vez la urgencia de hacer una nueva versión pudo jugar en contra o tal vez la adaptación resultó más difícil de realizar. No obstante estos reparos, la cinta no se hace densa y sus 110 minutos transcurren con cierta fluidez. Lo anticipable de las situaciones que se muestran y la mezquindad narrativa en la que cae por largos minutos -diálogos cotidianos, lentos y sin banda sonora- alargan innecesariamente una cinta que perfectamente podría haberse limitado en duración y contenido, para conseguir un resultado distinto.

Ficha técnica

Título original: After the Wedding
Año: 2019
Duración: 110 minutos
País: Estados Unidos
Productora: MPATW / Paradox Studios / Rock Island. Distribuida por Sony Pictures Classics
Género: Drama | Remake. Familia. Melodrama
Guion: Bart Freundlich (Guion original: Susanne Bier, Anders Thomas Jensen)
Música: Mychael Danna
Fotografía: Julio Macat
Reparto: Julianne Moore, Michelle Williams, Billy Crudup, Will Chase, Alex Esola, Abby Quinn, Eisa Davis, Azhy Robertson, Doris McCarthy, Alex Cranmer, Ron Simons, Amelia Workman
Dirección: Bart Freundlich

jueves, 14 de noviembre de 2019

Estafadoras de Wall Street - Por Juan Pablo Donoso

Desequilibrada en sus méritos. Atractiva en la forma y defectuosa en el guion.

Describe el caso real - New York Magazine (Jessica Pressler) - de un grupo de bailarinas exóticas de cabaret que, rebelándose contra los jefes explotadores, organizaron una banda para esquilmar a los ejecutivos millonarios de Wall Street.

Aprovechándose de la lascivia de sus clientes, los drogaban, les usaban las tarjetas de crédito, y con el dinero alcanzaron un elevado nivel económico y de elegancia.

La justificación era criar a sus hijos y ayudar a sus familiares ancianos. Se consolaban sabiendo que sus víctimas se enriquecían especulando con el dinero de otros.

Se sentían inteligentes, ingeniosas y altruistas. Una revancha feminista contra la estupidez machista.

Todo anduvo bien durante años, hasta que la droga, los celos y la imprudencia corroyeron los lazos de lealtad del grupo.

Los elementos atractivos de esta aventura son: buenas y comprometidas actrices, fastuosa producción que incluye salones de vida nocturna, desfile innumerable de vestidos y zapatos, una edición ágil, y una abundante selección musical.

En la banda sonora se agradecen, entre las variadas canciones populares, los diez trozos de Estudios de Chopin interpretados magistralmente por L.H. Thomas.

En fin, hay muchos elementos audio-visuales para enriquecer la aventura de estas “robinhoodes” urbanas.

Pero la directora Lorene Scafaria debió pedir asesoría dramatúrgica con el guion.

Como es sólo una progresión de acontecimientos, al carecer de una fuerza antagónica proporcional, se va poniendo monótona y repetitiva: uno tras otro van cayendo en la trampa los bodoques masculinos. Por más que las mujeres interaccionen entre sí, con la maternidad y los lazos familiares, el relato se va transformando en una meseta cuyo desenlace demora demasiado.

Los personajes van perdiendo nuestro afecto, y con excepción de los trozos musicales y el despliegue de ornaménticas, nos importa muy poco en que terminará esta epopeya de jactancia feminista. Ni siquiera hay un ejemplar masculino digno de respeto o empatía. Son todos unos imbéciles desechables.

Jennifer López, a su edad, sigue alardeando sensualidad. Constance Wu aporta su carisma asiático y, aparte de las demás integrantes del clan, se desperdicia aquella enorme actriz Mercedes Ruehl (El Pescador de Ilusiones - 1991).

Es lamentable mostrar un género femenino tan delincuente como el de los hombres que ellas dicen aborrecer.

FEMINISMO LLENO DE GANCHOS GLAMOROSOS PARA CAMUFLAR UN GUION CHATO Y REPETITIVO.

Ficha técnica


Título Original: Hustlers 
Tragicomedia delictual Diamond Films EE.UU. - 1,50 hrs. 
Fotografía: Todd Banhazl 
Edición: Kayla Emter 
Diseño Prod: Jane Musky 
Actores: Constance Wu, Jennifer Lopez, Julia Stiles 
Guionista y Directora: Lorene Scafaria

martes, 12 de noviembre de 2019

Estafadoras de Wall Street - Por Carlos Correa

Esta cinta tuvo su estreno mundial en el Festival Internacional de Cine de Toronto y de inmediato se transformó en una sorpresa por la recepción del público y de la crítica. Escrita y dirigida por Lorene Scafaria y basada en el artículo de prensa del año 2015, “The Hustlers at Scores” de Jessica Pressler, la película -protagonizada por Jennifer López, Constance Wu, Cardi B, Keke Palmer, Julia Stiles y Lili Reinhart- narra la historia de un grupo de bailarinas de striptease que se confabulan para estafar a sus clientes, todos ricos ejecutivos del mundo financiero de Wall Street, quienes incautamente caen en sus redes de alcohol, sexo y diversión. Todo comienza a peligrar cuando una periodista del New York Magazine comienza a investigar los hechos y este naciente y lucrativo “negocio familiar” empieza a tambalear poniendo en jaque la lealtad de las amigas.

“Hustlers” -su título original- presenta a Jennifer López interpretando a Ramona Vega, como líder del grupo. Su actuación, llena de desplante y carisma, seduce desde un comienzo y se complementa a la perfección con el resto del reparto. Cada una de las protagonistas tiene sus propios problemas, situaciones económicas y familiares que resolver. Es por eso que la idea de obtener beneficios de estos nuevos “clientes” les despierta más esperanza que temor. No obstante, observamos a poco andar que el engranaje no está exento de dificultades y puede hacer agua en cualquier momento pues no es fácil mantenerse firme si se ven amenazadas por el descubrimiento paulatino de la verdad.

La película está inspirada en hechos reales, lo que es significativo, porque dota a la historia de realismo. La madeja se va componiendo en forma lenta, nada es apresurado e incluso por momentos pareciera que el ritmo decae por prestar atención en detalles importantes pero no fundamentales en el desarrollo del guion. En esos momentos es que destacan aun más las actuaciones, porque Jénnifer López llena la pantalla y el coro responde espléndido para mostrar un ambiente lleno de lujuria y desenfreno; Constance Wu como Destiny -Wu-, Keke Palmer como Mercedes y Lili Reinhart como Annabelle, están todas en alto nivel.

En un tono de comedia, la película también cumple un rol de denuncia. Como bailarinas son abusadas, les pagan menos de lo que les corresponde, están expuestas a todo tipo de malos ratos y actos denigrantes provocándoles frustración y rabia. Sin embargo, al proponerse dar vuelta la situación, son ellas las que ahora abusan y roban a otros, usando su belleza, sus encantos y su máxima seducción. Esta premisa también es denuncia; si los ejecutivos de Wall Street le han robado a todo el mundo, ¿por qué ellas no pueden hacerlo? “El juego está arreglado y no premia a los que si siguen las reglas”, menciona Ramona como una bandera de lucha.

La ambición, el poder, el dinero y las mentiras son adictivas pero tienen límites. La vulnerabilidad de la cadena permite que se corte en los lugares más débiles, es decir, cuando la amenaza recae en cada una, individualmente, y deben decidir si velar por su propia causa o mantener la lealtad con un grupo que se ve cada vez más acorralado.

Visualmente atractiva y con un fondo muy actual, “Las estafadoras de Wall Street” responde a las expectativas de su recepción y resulta ser una cinta interesante que aporta niveles de lectura inesperados para su género junto al tratamiento abierto de una temática que nunca es fácil ni sencilla de abordar.

Ficha técnica

Título original: Hustlers
Año: 2019
Duración: 110 minutos
País: Estados Unidos
Productora: Gloria Sanchez Productions, STXfilms, Annapurna Pictures. Distribuida por STX Entertainment
Género: Drama. Comedia | Basado en hechos reales
Guion: Jessica Pressler, Lorene Scafaria
Fotografía: Todd Banhazl
Reparto: Jennifer Lopez, Constance Wu, Lili Reinhart, Julia Stiles, Cardi B, Mercedes Ruehl, Keke Palmer, Trace Lysette, Vanessa Aspillaga, Mette Towley, Lizzo, Madeline Brewer, Tia Barr, Tommy Bayiokos, Tommy Beardmore, Steven Boyer, Kristoffe Brodeur, Kristina Asriyan
Dirección: Lorene Scafaria

viernes, 8 de noviembre de 2019

Descubriendo a mi hijo - Por Jackie O.

“El redescubrimiento de la paternidad” 

Ariel es un hombre maduro exitoso y sin hijos, que se entera repentinamente que tiene un hijo de 19 años, su ex novia de universidad nunca le contó que estaba embarazada cuando se separaron.

¿Pero porque contarle después de 20 años?

Este hijo acaba de morir en un accidente, y es tal vez ese sentimiento de culpa de esta madre de haberle dicho a su hijo que su padre biológico murió, y necesita su propia calma... O solo cumplió con lo querido por su antiguo novio que no quería hijos…

Solo nos encontramos ante la ausencia.

La ausencia de hijo, de padre, de madre, de amigos, del amor…

Adam, este joven que empezamos a conocer después de su muerte y su carencia de muchas cosas. Carencias propias que tienen algunos adolecentes, que tiene todo ser humano…

Ariel se embarca en un viaje a la ciudad donde vivía su hijo, con el fin de conocer quien era, y de todo lo que pudo haber sido. Conociendo diversas facetas del joven producto de conversaciones con quienes conformaban su entorno.

Un entorno negativo, obsesivo, apasionado, feliz, difícil.

La actuaciones son muy correctas, la ambientación muy bien escogida que acompaña el guion. Una historia que no decae ya que su ritmo pasa por diferentes estados que te mantienen atento a cada acontecimiento que va descubriendo nuestro protagonista sobre la vida de su hijo, en donde él también aprende a descubrirse en una faceta que renegó siempre: la de padre. Por ese hijo que nunca llegó a ver, pero de todas formas descubrió y lo amó.

Una película sobre el duelo, con final esperanzador para el alma.

Ficha técnica

“Descubriendo a mi hijo”
Título original: Ga’agua.
País: Israel Año: 2017.
Dirección y Guion: Savi Gabizon.
Elenco: Ella Armony, Asi Levy, Shai Avivi, Shmil Ben Ari, Salim Dau, Erez Driges, Shmuel Edelman, Adam Gabay, Shiri Golan, Yiftach Kaminer, Ori Laizerouvich. Fotografía: Asaf Sudri.
Montaje: Tali Helter-Shenkar/Escenografïa: Shahar Bar-Adon.
Duración: 100 minutos

jueves, 7 de noviembre de 2019

Los Locos Addams - Por Juan Pablo Donoso

Al parecer, será difícil recrear la magia y fascinación de la serie original de TV de los años 60.

Este largometraje animado queda más terrorífico que cordial, y más forzado que gracioso. Pierde su encantadora naturalidad.

En la serie de TV cada personaje, por extravagante que fuera, tenía una ternura irresistible. Y por el hecho de creerse tan “normales”, se comportaban con un realismo que los hacía verosímiles en su propio mundo.

Al transformarlos en dibujos les cambiaron el lenguaje audiovisual, privados de humanidad pasan a ser sólo monitos de otra película de fantasías animadas.

En la serie creada por David Levy, inspirada en los comics de Charles Addams, los actores de carne y hueso debían hallar las motivaciones propias de su verdad dramática y, con ello, por disparatados que fueran, aportaban credibilidad a sus reacciones.

Lo gracioso brotaba sin esfuerzo cuando se enfrentaban, o eran visitados, por personas del mundo exterior. Eso bastaba para que cada capítulo de 30 minutos se redondeara en una anécdota precisa. Y quedábamos con ganas de ver un nuevo episodio.

Hacer con ellos un largometraje obliga a estirar las situaciones, complicarlas, y esquematizar a nuestros queridos miembros de la familia Addams.

Para que hubiera un conflicto hubo que crear una antagonista poderosa - Margaux -, que para otra historia habría sido contundente. Pero aquí sólo nos privó de convivir más con nuestros insólitos amigos originales.

Hubo que mandar a la pequeña Wednesday al colegio; la sensual y atractiva Morticia (Carolyn Jones) quedó sólo siniestra, Homero pasó de ser el alegre anfitrión de John Astin a una apocada caricatura de Peter Lorre (¿por qué?) y, para colmo, el tío Lucas de Jackie Coogan es ahora solo un gordo torpe y antojadizo.

Recomendamos ver en internet los episodios antiguos para reconciliarse con aquellos inolvidables personajes que se atrevían a vivir como si lo tétrico fuera lo más divertido.

Por suerte rescataron, a ratos, el tema musical de Vic Mizzy.

LOS MIEMBROS DE LA FAMILIA ADDAMS DEJAN DE SER ADORABLES PARA CONVERTIRSE EN DIBUJOS TORTUOSOS. DECEPCIONANTE COMPARACIÓN.

Ficha técnica


The Addams Family 
Comedia negra, animación 
Andes Films -Universal 
Inglaterra, EE.UU., Canadá - 1,27 hrs. 
Edición: Kevin Pavlovic, David Ian Salter 
Música: Jeff Danna, Mychael Danna 
Diseño Prod.: Patricia Atchison, Kyle McQueen 
Guion: Matt Lieberman, Charles Addams (original) 
Voces: Oscar Isaac, Charlize Theron, Chloë Grace Moretz 
Directores: Greg Tiernan, Conrad Vernon

Midsommar - Por Juan Pablo Donoso

Una obra inmensa, y poéticamente perturbadora.

Por estas razones se recomienda sólo a espectadores muy selectos.

Si un público masivo quiere pasar un rato agradable, y la resiste entera, saldrá molesto y desconcertado.

En lo visual es muy hermosa. Y también en su ambientación. Cada personaje tiene motivaciones claras y sufre un destino inesperado.

Repleta de niveles de lectura; con símbolos que sugieren una larga exploración antropológica.

Queda en el recuerdo como una cantata coral siniestra o sublime, según cómo se la descifre.

Nos mantiene tensos, al borde del asiento, durante las 2, 27 horas de duración, y ya viene con 30 minutos recortados.

Su tema es la transculturización. En este caso, del enfrentamiento súbito - y violento - que dos culturas muy distintas ejercen en la psiquis y valores de cuatro jóvenes contemporáneos.

Dani (Florence Pugh), joven universitaria estadounidense, cuya hermana bipolar se suicidó, acarreando la muerte de sus padres, para calmar su neurosis acepta la invitación de su novio y amigos de viajar a Suecia.

Visitarán la región rural de Pelle (Vilhelm Blomgren), uno de los compañeros, y serán acogidos por la comunidad de sus familiares.

Participarán de una fiesta folclórica milenaria llamada “midsommar”, en que sus habitantes celebran el solsticio de verano. Y esta vez, como cada 90 años, los ritos ancestrales vikingos alcanzarán su mayor solemnidad y trascendencia.

Las vacaciones que comienzan con una grata diversión con otros jóvenes y muchachas campesinas, compartiendo alucinógenos, los conducirá al centro bucólico de la ceremonia principal.

Allí compartirán, junto a los adultos y ancianos, sabrosos banquetes en largas mesas instaladas a pleno sol en la pradera. Escucharán sus cantos, oirán sus alocuciones, bailarán con hermosas muchachas de blanco adornadas con flores, y sentirán en el aire la invitación erótica de aquellas virginales adolescentes. 

Mas, con el fluir de la fiesta se irán desplegando otros antiguos rituales vikingos que - gradualmente - adquirirán contornos de salvajismo místico. Ante el estupor de los visitantes, los anfitriones justificarán sus acciones comparándolas con crueldades mucho menos compasivas de nuestro mundo supuestamente civilizado.

La estructura del guion es la de una espiral ascendente. Carece de conflicto antagónico. A pesar de los horrores, avanza sin cesar hacia un clímax que desconocemos.

Durante el dantesco desarrollo del relato nos preguntamos qué nos quiere comunicar su guionista y director Ari Aster (Heredity) con esta sucesión de esperpentos tan ajenos a nuestros valores morales.

Pero si hemos acompañado a la sufriente Dani por este averno, comprenderemos la sonrisa con que nos despide en la última imagen del filme: hay dolores del alma que sólo otras civilizaciones, muy remotas, nos pueden curar.

UN POEMA ANTROPOLÓGICO EN QUE LA BELLEZA Y EL HORROR SE COMBINAN PARA CONFIRMAR VERDADES ETERNAS DEL ALMA HUMANA.

Ficha técnica


Terror, drama - 2,27 hrs. 
EE.UU., Suecia, Hungría - 2,27 hrs 
BFDistribution 
Fotografía: Pawel Pogorzelski 
Edición: Lucian Johnston 
Música: The Haxan Cloak 
Diseño Prod.: Henrik Svensson 
Actores: Florence Pugh, Jack Reynor, Vilhelm Blomgren 
Guionista y Director: Ari Aster

Descubriendo a mi Hijo - Por Juan Pablo Donoso

Vamos de sorpresa en sorpresa gracias a una cadena de revelaciones muy bien tramadas.

Nos instala en el corazón de Ariel, un empresario maduro y soltero empedernido. Aborrecía la posibilidad de tener hijos por traumas de infancia contra su padre.

La historia se inicia cuando Ronit, una antigua novia, le informa que hace 20 años lo abandonó al saberse embarazada.

Nunca se lo dijo. Se trasladó a vivir al pueblo costero de Acre, fue madre soltera, y se casó con otro hombre quien adoptó al niño.

El motivo del encuentro es que Adam, el hijo de 19 años, recién falleció en un accidente de auto. Ella viajó a Tel Aviv sólo para que él supiera que su hijo había muerto.

A partir de ese momento, al saber que alguna vez fue padre, algo muy profundo se conmueve en él. Poseído por una extraña inquietud viaja a Acre y visita la tumba de aquel hijo desconocido.

Mientras se aloja en un hotel para ordenar sus sentimientos, irá

conociendo aspectos de la vida del muchacho: sus talentos, carácter, amigos, negocios turbios, colegio, novia adolescente y, lo más desconcertante, la pasión erótica por Yael, su reservada profesora de francés.

Los días que permanece en el pueblito se van transformando en un proceso revelador. Cada nuevo personaje le desata extrañas emociones, que entrelazan la paternidad que nunca vivió con los dolores de otras familias, también inconsolables.

Es un drama de conciencia póstuma. El título “Longing” en inglés significa añoranza, pero גאאגואה “Ga´agua” en hebreo se refiere a alguien que nunca se conoció.

La virtud del relato es la claridad con que el guionista/director Savi Gabizon va entretejiendo las inesperadas circunstancias, con personajes cotidianos, sometidos a muy insólitas decisiones.

Entrañables actuaciones de todos, en especial de Shai Avivi (Uriel) y Assi Levy (Ronit). Muy bella composición fotográfica de interiores y del pueblito costero.

Admirable la honestidad con que los actores permiten que sus personajes reaccionen a los giros del destino.

Merecido Premio del Público al Mejor Director en el Festival de Venecia.

PROVIDENCIAL DESPERTAR DE UNA CONCIENCIA PATERNA FATALMENTE REPRIMIDA.

Ficha técnica


Título Original: גאאגואה Ga'agua 
Drama familiar Arcadia Films Israel - 1,45 hrs. 
Fotografía: Asaf Sudri 
Edición: Tali Helter-Shenkar 
Arte: Shahar Bar-Adon 
Actores: Ella Armony, Shai Avivi, Shmil Ben Ari 
Guionista y Director: Savi Gabizon

El Amor Verdadero - Por Juan Pablo Donoso

Mirada muy femenina de su autora, Claire Burger (Party Girl 2014 y cortos). Ganó el Premio Mejor Dirección en el Festival de Venecia 2018.

Íntima y clara, apela a nuestro cariño por los dilemas de una familia disgregada como hay tantas.

Mario, el padre, es un empleado público de carácter iracundo. Su esposa, agotada y confundida, opta por irse de la casa para ordenar su propia mente. Lo deja a cargo de sus dos hijas en plena crisis de adolescencia: ni pequeñas ni tampoco adultas.

Ellas, sin sentirse comprendidas por su padre, resienten el abandono que ha hecho la madre del hogar. La mayor inicia recién un romance con un muchacho árabe. La menor cree estar enamorada de otra niña de su edad, igualmente confundida e inestable.

Lo crítico es que todos, cada cual con sus flaquezas, se aman y sufren. Pero ignoran cómo hallar una luz que los consuele y los anime para seguir con sus vidas en un hogar que, sin estar destruido, carece de núcleo y comprensión.

Cada uno busca por fuera, ya sea por terapias colectivas o en talleres artísticos, una respuesta de autoestima.

Al presenciar el esfuerzo de sus personajes por vivir su “amor verdadero”, nos invitan también a nosotros a incorporarnos a la hermosa tarea. 

Por su ritmo lento, reflexivo y minucioso, y por la cercanía con cada personaje, resulta ideal para espectadores de Cine-Arte.

Admirable compenetración de Bouli Lanners (Todos los Gatos son Grises 2014) como el desorientado padre quien, sobrecargado con sus propios tormentos, debe responder a las inquietudes afectivas de sus hijas (brillante elección de las jóvenes Justine Lacroix y Sarah Henochsberg).

Es un momento, un corto periodo, en que cada cual mira y ve a los demás, siente lo propio, se compadece con amor, para finalmente salir de sí mismos para darse a los suyos.

TERNURA Y FEMINEIDAD LLENAS DE AMOR Y CONMISERACIÓN. MÁS QUE SOLUCIONES ENTREGA COMPAÑÍA Y MADUREZ.

Ficha técnica


Título Original: Cést ca L´Amour 
Tragicomedia familiar Francia, Bélgica - 1,38 hrs. 
Fotografía: Julien Poupard 
Edición: Claire Burger, Laurent Sénéchal 
Diseño Prod.: Pascale Consigny 
Actores: Bouli Lanners, Justine Lacroix, Sarah Henochsberg 
Guionista y Directora: Claire Burger