The Pitt, Segunda Temporada - Por Jackie O.

"El trabajo no para"

La exitosa serie de médicos que se ganó la audiencia en su primera temporada, la que puedes leer en este enlace vuelve, y no baja su rendimiento.

Recuerdo que cuando dieron aviso de esta nueva temporada, en su final creí que veríamos el turno de noche, pero no; nuevamente el turno de día con unos momentos del turno nocturno. Porque ya conocemos a nuestros doctores y residentes, se ganaron nuestro corazón y para qué arriesgarse con personajes nuevos si la formula funcionó.

En esta segunda temporada vemos lo mismo que en la primera: tenemos a los doctores a cargo, encabezados por Roddy, el jefe del turno; a los residentes, que algunos se convirtieron en doctores siguiendo en el caótico "foso de Pitt" porque quieren estar ahí, otros aún siguen siendo estudiantes de sus últimos años, otros se fueron y llegaron nuevos residentes. El estrés los abruma, los desalienta o los llena de energía y felicidad. Pero lo que un trabajo estresante hace, por mucha ayuda que se brinde y amor a su entrega, es la salud mental. Nadie repara en ello; los externos ven una obligación y no les interesa cómo se sienten. Están 15 horas, exceden el turno que les corresponde. Porque hay trabajos en que no se para el ritmo. Y hay personas que no están hechas para eso, y no es malo, es saber donde encajas mejor.

La historia, aparte de centrarse en las diversas lesiones que llegan, y que son tratadas por los expertos, tiene un guion, edición, dirección y actuaciones geniales, sin dejar de mencionar el maquillaje y los protésicos muy reales. Transcurre 10 meses después de los hechos anteriores y nuestro doc Robby va a tomarse vacaciones, cosa que no hace por años. Serán 3 meses de permiso, pero tiene dudas de hacerlo. Sus amigos están cerca y él tiene su mente lejos. Llega un reemplazo que trabaja con él, en ese último turno.

Así como en esta y en la temporada anterior, nos dan momentos con el turno de noche debido a que nuestros amigos exceden sus horas, y tal vez con el propósito de conocer a ese turno, ya que en algún momento puede que la temporada solo sea de noche para comenzar desde ya a acercarnos. Y ya queremos al jefe del turno nocturno, el doctor Dr. Jack Abbot, interpretado por el actor Shawn Hatosy, un exmédico de combate y veterano de guerra, conocido por sus métodos poco convencionales pero altamente efectivos, y mejor amigo de Robby.

Lo que es ahora, seguimos disfrutando de esta caótica vida de médicos, con sus vidas personales que las van perdiendo, de cómo separaran lo laboral de lo personal, de las emociones que los acercan con sus pacientes, de la frialdad que deben tener... Un dilema tras otro. Pero seguimos esperando la tercera temporada que se estrena el 2027.

Imperdible.

Disponible en HBO.

Ficha técnica

Creado por R. Scott Gemmill
Protagonistas: Noah Wyle, Patrick Ball, Katherine LaNasa, Supriya Ganesh, Fiona Dourif, Taylor Dearden, Isa Briones, Gerran Howell, Shabana Azeez, Sepideh Moafi
2026. 15 capítulos.

Moana - Por Jackie O.

“Y… de nada”

El año 2016 llegó a la pantalla la película animada Moana, donde una joven junto a un corpulento semidios se robaron los corazones de muchos. De ahí, en el año 2024 sale Moana 2, y ahora aparece la versión Live Action, ya que Disney tiene la necesidad de hacer que todos los dibujos animados tengan su personaje real. A veces funciona, y en otras definitivamente no. Veamos que sucede en esta cinta.

Moana desde pequeña escucha las historias fascinantes de su abuela, sobre el semidios Maui, monstruos en el océano, y las aventuras que más allá del arrecife pueda encontrar. Hasta que un día el mar la escoge para devolverle el corazón a la diosa de la naturaleza, ya que su pueblo de a poco comienza a sufrir los estragos de la hambruna. Pero su padre le prohíbe, como jefe de la tribu, salir al océano, pero Moana ya no escucha razones; solo debe salvar a su pueblo y no puede evitar el llamado de la naturaleza por lo que va en busca del semidios Maui y emprenden un viaje con el objetivo de restaurar el bienestar de la comunidad.

Como ven, la historia es la misma que la animada, por lo que esta versión con humanos, conocida como live action, debe manejarse bajo esos conceptos, lo cual se agradece. No queremos, como publico, experimentos raros, ni ocurrencias extrañas a su equipo de producción. Se agradece que, como los personajes de la película animada son indígenas polinesios, sean ahora en su mayoría australianos y hawaianos, pero del mismo grupo étnico. El hecho de respetar los orígenes como los trajes tradicionales para cantar, bailar y mostrar su cultura, en general, se ve muy bien. Tenemos, además, las canciones conocidas y nuevos arreglos.

Sobre las actuaciones solo cumplieron. Lamento que Dwayne Johnson como Maui, sabiendo que él dio la voz a la animada, acá se siente que no es él. Es muy simpático como actor, pero no refleja en carne y hueso al Maui de los dibujos, quien tiene un carisma muy diferente. Hubo momentos en que no supo representar el rol y los protésicos con la peluca se le veían mal. Catherine Lagaʻaia como Moana, dio todo de sí para entregar un buen rol; aun así quedó algo corta.

Mucho CGI pero no molestan, están bien incorporados; la fotografía se puede destacar.

Pero quien se roba la pantalla, a mi parecer, es el gallo HeiHei y el mini Maui, quienes le dan los toques de humor y atención, más que los mismos protagonistas debieran.

Lo otro lamentable es que no tuvo la escena post créditos como en la película animada.

Una cinta para el público general, que sirve de entretención familiar, pero no cumple con todos los detalles técnicos que debe tener una super producción con tan alto costo. Si hay tanto dinero invertido, deben dar algo de alta calidad.

Por último, la película toca muchos valores como la identidad, los orígenes, el respeto a las tradiciones, el amor a la familia, la amistad y la unión.

Ficha técnica

Dirección Thomas Kail
Basada en Moana de Ron Clements y John Musker
2026. 115 minutos

Te encontraré - Por Jackie O.

"Todo por un hijo"

David Burroughs ( Sam Worthington ) es encarcelado injustamente por el asesinato de su hijo, Matthew (Jasper Rainn Lawrence). Cinco años después, David recibe información de su ex cuñada, Rachel ( Britt Lower ), de que Matthew podría seguir vivo.

David cumple la peor condena que un padre puede sufrir, y él lo dice: "le fallé a mi hijo, no lo protegí y murió". Hace 5 años, todas las pruebas apuntaban de que él lo había matado brutalmente; él dice que no lo hizo. Está solo, no quiere recibir visitas, pero un día su ex cuñada aparece y le muestra una foto: Matthew podría estar vivo. Desde ese día, David está en peligro, la cárcel ya deja de ser tranquila para él. ¿Por qué?

Con ayuda, logra escapar y comienza una persecución para salvarse, porque comenzará a buscar a su hijo y probar su inocencia. Pero a la vez debe cuidarse, su vida corre peligro y también quienes le ayudan.

¿Está vivo el niño? ¿Qué pasó esa noche? ¿De quién es el cuerpo encontrado? ¿El objetivo era Matthew o David? O, ¿lo están volviendo a engañar? Todas esas preguntas, y más, queremos descubrir. Porque desde el primer capítulo, esta miniserie se vuelve adictiva.

Un trabajo que habla de variados temas, principalmente de lo que un padre está dispuesto a hacer por su hijo. De la unión o desunión familiar, las confianzas, del perdón, de la reconciliación. Y también se ve corrupción, ambición y deslealtades.

 
Con buenas actuaciones que nos involucran, donde tomamos partido y empatizamos.
Con una buena dirección y ambientación, nos sumergidos en una desesperada búsqueda de alguien, que no sabemos si podría ser verdad que viva, y de quién está tras todo este drama.

Espero, mínimo, tenga muchas nominaciones a futuros festivales.

Disponible en Netflix.

Ficha técnica

Género: Drama policíaco
Creado por  Robert Hull
Basado en "Te encontraré", de Harlan Coben
8 capítulos. 2026.

La Invitación - Por Carlos Correa Acuña

¿Quién no ha escuchado ruidos provenientes de un departamento superior? Excluyendo a los habitantes de una casa o de un último piso, probablemente todos hemos estado más o menos expuestos a una situación que, sobre todo a altas horas de la noche, puede ser al menos incómoda.

Esta es solo una parte de la premisa de esta película protagonizada por Olivia Wilde y Seth Rogen, una pareja que invita a cenar a sus vecinos de arriba. Joe -Rogen-, es profesor de música y arrastra años de frustraciones. De hecho, la cinta abre con él dirigiendo un ensayo de la banda del colegio en el que ignora las imperfecciones y se limita a decir “buen trabajo”, “repitan”, para luego dejarlos solos. La rutina y el desgano con que Joe enfrenta la vida aumenta en su incómodo retorno a casa -primero en metro y luego en bicicleta- en la única secuencia de la película filmada en exteriores y que da contexto a los créditos iniciales.

En casa, Angela -Wilde- le dice a Joe que tienen invitados. Se trata de los habitantes del piso superior, un encuentro largamente postergado. Joe se niega, no quiere, está cansado y abrumado. Ángela insiste. Discuten acaloradamente pero no hay vuelta atrás. Suena el timbre y llegan Pina -Penelope Cruz- y Hawk -Edward Norton-, dispuestos a pasar una velada que no solo tendrá sorpresas, sino que pondrá en tela de juicio las complejas relaciones de pareja de hoy en día.

Basada en la exitosa obra de teatro “Los Vecinos de arriba”, escrita por Cesc Gay a mediados de la década de 2010, “La Invitación” es un remake de “Sentimental”, una versión llevada al cine por el propio director el año 2020. En esta oportunidad, es Olivia Wilde quien se hace cargo de dirigir y actuar una cinta que no se aparta nunca de su esencia al transcurrir casi en su totalidad en un espacio cerrado. Con textos inteligentes y una música trepidante compuesta por Devonte Hynes, en la que un violoncello lleva la voz cantante, el filme resulta incisivo gracias a una buena dosis de audacia provista por mordaces diálogos que escalan en una espiral que por momentos parece perder el control.

Solo cuatro actores dentro de una habitación logran construir y deconstruir el mundo de las relaciones de pareja en muy pocos minutos. Por momentos es intimidad pura, con movimientos y gestos sutiles; otros responden a dinámicas particulares, individuales, donde cada uno expresa su profunda personalidad; y en gran parte del metraje, la película encuentra su base en un juego de duplas, en aquella identidad de pareja que no es solo la suma de sus partes.

Cuando el tono de la discusión sube y la temperatura aumenta, la sexualidad pasa a ser el centro. Efusiva -motivo de los ruidos- y prácticamente perdida -la realidad de Angela y Joe-, la temática no deja a nadie indiferente cuando la pareja invitada coloca sobre la mesa un posible intercambio. Allí es cuando surgen las complicidades, los cuestionamientos y aquellos puntos de fricción que llevan al filme hacia su ebullición, tal como una olla a presión a punto de explotar.

La acertada elección del elenco no pasa inadvertida. Seth Rogen se ve tan natural en el rol de Joe que es difícil saber si está sujeto al guion o bien improvisa varios de sus pasajes. Lo cierto es que su actuación logra algo muy difícil, esa mezcla de drama y comedia que involucra a la audiencia. Olivia Wilde se separa de su labor de directora al dar vida a Ángela, un personaje complejo de construir pues es quien sostiene las piezas del relato. Edward Norton, como Hawk, resulta inescrutable, y esa faceta -muy bien encarnada por el actor- resulta fundamental para generar un contrapunto que no se advierte sino hasta los minutos finales. En último término, la inclusión de Penélope Cruz, interpretando a Pina, entrega una gran dosis de sensualidad gracias a ese toque hispano latino que contribuye a subir la temperatura de la caldera.

En poco menos de dos horas, “La Invitación” no deja dudas. Cuando hay un guion potente y actores sólidos, el resultado no puede ser mejor en una película que no esconde los problemas. Al contrario, los pone sobre la mesa, los desarrolla y literalmente los desnuda para provocar una discusión sin pretender ser la palabra final o entregar un veredicto circunstancial. Un poco a contracorriente, esta película tal vez no sea para todo público. Su conflicto se desarrolla más en el plano de las ideas que en el de la acción física, algo que en estos días tiende a sucumbir ante la inmediatez y la carencia de una genuina atención.

Ficha técnica

Título original: The Invite
Año: 2026
País: Estados Unidos
Duración: 108 minutos
Compañías: Filmnation Entertainment, Annapurna Pictures, Permut Productions
Género: Comedia. Drama | Comedia dramática. Remake. Cine independiente USA
Guion: Rashida Jones, Will McCormack. Obra: Cesc Gay
Música: Devonte Hynes
Fotografía: Adam Newport-Berra
Reparto: Seth Rogen, Olivia Wilde, Penélope Cruz, Edward Norton
Dirección: Olivia Wilde

DTF St. Louis - Por Jackie O.

"Deja entrar el sol”

Tres personas de la mediana edad se ven envueltos en un triángulo amoroso que termina en una catástrofe, por lo que dos detectives investigan y descubren que el crimen está relacionado con una aplicación de citas llamada "DTF St. Louis”.

Una premisa oscura y dramática, con un crimen que nos anteponen para prepararnos a desentrañar un misterio. Así comienza el primer capítulo de esta miniserie, para luego ir retrocediendo y poder entender cómo se desarrolló todo y terminar en el desenlace que ya sabemos.

¿Cómo? ¿Por qué? y ¿Quién? Estas son las preguntas que queremos que tengan respuesta.

Clark (Jason Bateman) es un famoso meteorólogo, casado, con dos hijas, un sujeto tranquilo, amable, que entabla amistad con Floyd (David Harbour), un sujeto amable, de buenas intenciones, quien llega, a veces, a ser un poco torpe, especializado en lenguaje de señas y casado con Carol (Linda Cardellini), una viuda con un hijo al cual Floyd quiere como si fuera suyo. Sus vidas dan un giro cuando se conocen casualmente; lo que nunca pensaron hacer o decir lo sienten y lo hacen. Personas que están dentro del parámetro que diríamos “normales”, bien catalogados socialmente, con problemas cotidianos, salvo Carol, que le pesa mucho el hecho que económicamente no están estables, y eso la mantiene en un constante mal humor, ya que como generalmente sucede en los hogares, las mujeres deben preocuparse prácticamente de todo, no solo de ellas sino de organizar lo de otros. Y cansa ver su casa, su hijo, su marido, el trabajo de su marido, buscar de alguna forma los ingresos extra, etc., y se nota lo abrumada que está.

Pero cuando se encuentra el cadáver de uno de estos protagonistas, aparecen en escena dos detectives que se pelean la escena del crimen, y es el primer roce que deben sortear para luego trabajar juntos. Me refiero al veterano detective Donoghue Homer (Richard Jenkins ), de la vieja escuela clásica, muy conservador; y la oficial de crímenes especiales Jodie Plumb (Joy Sunday), más joven y abierta de mente. Ambos, muy observadores y analíticos, unen sus destrezas para poder desentrañar este misterio, con sospechosos que los confunden, ya que el guion da giros a veces inesperados.

¿Por qué el ser humano hace lo que hace? Somos un misterio.

Estéticamente la miniserie está muy bien armada. Mantiene un guion de mucha conversación que sirve para conocer a los participantes de este trabajo y adecuado para entender por qué se llega a su desenlace, cuáles son las motivaciones de vida de cada uno y de quienes los rodean. Es un drama que se mezcla con humor negro que en momento nos descoloca un poco, pero se siente parte de la vida misma. Se tratan muchos temas emocionales que involucran no solo a la mediana edad, que se esconden para no afrontarlos abiertamente, que no se hablan por temor, en especial los hombres que deben aparentar fortaleza, ya que la debilidad se mal interpreta. Expresar sentimientos se ve mal para ellos.

También da a conocer que existen estilos de vida que algunas personas mantienen y que ya son parte de la sociedad, donde a veces podemos sentirnos identificados con el detective Homer (“¿esto existe”?)

Diálogos para adultos, que no son para nada fuera de tono o mal incorporados, y hay imágenes de desnudos. El nombre escogido en este trabajo “DFT” es un acrónimo que significa "Down To Fuck".

Para algunas personas puede ser un tanto lento este trabajo, pero es muy interesante escuchar, observar las pausas y silencios. No siempre se necesita adrenalina en su máxima potencia. Y la historia es contada no de manera lineal, funciona muy bien su forma.

En cuanto a las actuaciones, son realmente buenas.

La fotografía nos lleva por diversos lugares de la ciudad, mucho espacio vacío y en silencio como la vida de nuestros protagonistas.

La banda sonora buena, en especial su introducción, donde el tema central tiene mucho que ver con la trama.

Miniserie que de seguro tendrá muchas nominaciones al Emmy y otros festivales, y ganará algo.

Disponible en HBO.

Creado por Steven Conrad
7 capítulos. 2026.

Justicia Paranormal - Por Juan Pablo Donoso

Pesquisa fantasmagórica narrada como reportaje.

Película policial chilena, de misterio y esoterismo, ambientada en el cementerio, bajos fondos y periferia de Talcahuano, ciudad vecina de Concepción.

Se comprende mejor cuando la vemos por segunda vez.

En la primera visión se capta el ambiente siniestro pero, debido al acontecer nocturno (80% del filme), y a la acumulación de datos familiares, se siente confusa. Sin embargo, cuando la sometemos a una 2ª revisión -y ya conocemos el desenlace- las pistas se hacen más evidentes, se aprecian mejor la factura del filme y las actuaciones secundarias; todo calza y se justifica la premisa central.

Las secuencias familiares insertas, que parecieran desviar la médula del conflicto, ayudan a comprender el conjunto cuando escuchamos las reflexiones finales.

Williams (Ignacio Lagos) es un joven y gordo investigador paranormal que busca un caso que impulse su carrera de comunicador radial…, pero encuentra algo peor de lo que buscaba.

Por el diálogo arcano de un par de vagabundos que pernoctan en el cementerio, se entera de la desaparición de Laura, una muchacha drogadicta que escapó de su hogar en Santiago. Perseguirá a los mendigos durante el día para enterarse del porqué le temen tanto a los espectros que habitan en unas ruinas de El Morro, antiguo lugar clandestino de torturas y masacres.

Entablará contacto con Helena (Maiza Czischke), hermana mayor de Laura, radicada temporalmente ahora en Talcahuano, indagando también el destino de su hermanita perdida.

Recurrirán a mecanismos electrónicos de psicofonía -incluida una ouija- para recibir de los fantasmas información de los nuevos pordioseros que siguen siendo asesinados, llevando marcado en el pecho un símbolo (similar a una swástica) de alguien que los está asesinando de manera serial.

La policía se muestra indolente frente a los casos, pide paciencia, y solo alude al secreto de la investigación.

Guillermo y Helena sienten que el círculo de misterio se estrecha, para culminar en una satánica escena final, donde lo cabalístico se confunde con la realidad.

Las informaciones biográficas de nuestro protagonista -criado entre sahumerios de una tía- le permiten sobrevivir del horror con que termina esta zozobra.

Excelente actuación de Paolo Marisio, el vagabundo que llaman “El Brad Pitt” (¿actor o auténtico personaje?). Bellas tomas junto al mar, de amanecida y atardecer.

Ilustra el destino olvidado de los seres menores, drogadictos y vagabundos. Pasto sádico para quienes necesitan imponer superioridad y descargar sus complejos.

Historia de una ciudad (Talcahuano) que quisiera hacer oídos sordos frente a sus problemas humanitarios para dar una imagen oficial de progreso.

“Aunque cueste, todo esfuerzo realizado vale la pena”. (Thanax)

RECONSTITUCIÓN SINIESTRA DE UN ANTIGUO LAMENTO Y DE UNA IGNORADA DENUNCIA.

Ficha técnica

Terror, crimen - 2024 Chile - 1,30 hrs 

 Fotografía fija: Valentina Domínguez 

 Música: Enzo Biggio 

 Dir. de Arte: Carlos Espinoza 

 Historia: Carlos Thanax, Ignacio Lagos, Alexandra Coronado 

 Actores: Ignacio Lagos, Maiza Czischke, Paolo Marisio 

 Fotografía, guion y dirección: Carlos (Vergara)

Thanax Santo Tomás - Escuela de Cine de Chile

Supergirl - Por Carlos Correa Acuña

Esta cinta está construida desde una perspectiva muy diferente al imaginario colectivo que tenemos sobre su protagonista. Como prima de Superman, es inevitable asociarla con el icónico superhéroe, sin embargo, en esta ocasión, Supergirl representa a una mujer que ha recorrido un camino muy difícil, marcado por sus primeros años de vida en una astilla del planeta Krypton mientras todo moría a su alrededor, hasta que su padre decidió salvarla, enviándola a la Tierra.

Kara Zor-El -Milly Alcock- acaba de cumplir 23 años y lo celebra en grande. Asiste a fiestas, se emborracha y así trata de huir de lo que por años la ha perseguido. En eso está cuando se cruza en su camino Ruthye Marye Knoll -Eve Ridley-, una joven que acaba de perder a su familia cruelmente asesinada por el líder de los Brigands, Krem -Matthias Schoenaerts-, una banda de piratas y traficantes que recorren el universo.

Ruthye quiere ayuda para vengarse pero Kara solo quiere seguir con su vida. No obstante, cuando es atacada por Krem, quien además ha envenenado con un dardo a su perrito Kripto, decide que es el momento de perseguir al bandido para conseguir un antídoto que debe aplicarle en menos de tres días.

Tomando como base la miniserie Supergirl: Woman of Tomorrow (2021-2022), escrita por Tom King e ilustrada por Bilquis Evely, el director Craig Gillespie compone un universo distópico en el que predominan fuerzas intergalácticas. Con guion de Ana Nogueira, la película nunca termina de definir su propia esencia. Por momentos, corresponde al drama íntimo de una adolescente tardía; en otros, privilegia las batallas y peleas; y en los menos, pone el énfasis en sus personajes, la mayoría caricaturas que no tienen mayor desarrollo ni profundidad.

Desde el punto de vista de las actuaciones, Milly Alcock destaca por la soltura con que enfrenta su rol de Kara. Sin embargo, con la vestimenta de Supergirl, no consigue el grado de desdoblamiento requerido. Por su parte, la joven Eve Ridley responde a un contrapunto efectivo. Es ella la que logra remover a Kara con tesón, sobreponiéndose a la adversidad con mucha más naturalidad que la protagonista. En esta dinámica más cercana a la de una hermana mayor y una menor, se recogen pistas del pasado de Kara y se advierten luces del papel que Ruthye podría cumplir en el futuro.

El resto del elenco lo conforman Matthias Schoenaerts, quien construye un arquetipo antagónico sin más peso que el de su crueldad, siempre jugando y no tomando nada en serio; y Jason Momoa, quien da vida a Lobo, un estrafalario mercenario alienígena y cazarrecompensas del planeta utópico llamado Czarnia. La introducción de este último en la saga promete nuevas aventuras y tal vez más un spin off.

En menos de dos horas los tres actos de “Supergirl” fluyen correctamente. Ni la estética ni el enfoque de la película son de mi gusto, pero debo reconocer que las secuencias y efectos especiales cumplen con lo esperado. Tal vez, el mérito mayor de esta nueva entrega es justamente el cambio de esencia que propone para su personaje principal. No sé si estoy de acuerdo con ello, pero me inclino a pensar que se enmarca en la renovación que DC Comics está impulsando. Sin duda atraerá nuevas audiencias y con ello puede que logre despegar, aunque el verdadero veredicto lo entregará la taquilla.

Ficha técnica

Título original: Supergirl
Año: 2026
Duración: 110 minutos
País: Estados Unidos
Compañías: DC Comics, DC Entertainment, Warner Bros., DC Studios. Distribuidora: Warner Bros.
Género: Ciencia ficción. Fantástico. Acción | Superhéroes. Cómic. DC Comics
Guion: Ana Nogueira. Cómic: Tom King. Personajes: DC Comics
Reparto: Milly Alcock, Matthias Schoenaerts, Eve Ridley, David Krumholtz, Emily Beecham, David Corenswet, Jason Momoa
Dirección: Craig Gillespie

Supergirl - Por Jackie O.

“Buscando la paz, al son de la música”

Kara Zor-El celebra su vigesimotercer cumpleaños mientras viaja por la galaxia junto a su perro Krypto. Durante su travesía conoce a la joven Ruthye Marye Knoll, quien presencia una tragedia que la impulsa a emprender una búsqueda marcada por la venganza.

Inspirada en el cómic “Supergirl: la mujer del mañana”, escrita por Tom King e ilustrada por Bilquis Evely, llega a la pantalla grande esta super heroína.

Kara es prima del legendario y correcto Superman, pero ella vive de forma despreocupada junto a su amado perro Krypto, y se encuentra celebrando sola su cumpleaños yendo de un bar a otro festejando. Por otro lado, está la pequeña Ruthye, quien vive tranquila en su hogar con su familia, pero un malvado sujeto masacra delante de ella a su familia, jurando a su corta edad, venganza. Eso la hace deambular ofreciendo recompensa a quien le ayude a buscar y matar a Krem de las colinas amarillas, pero nadie le hace caso. Hasta que ve a Kara y decide seguirla, ya que ve en ella un poder inimaginable. Obvio que Kara nada quiere con esta joven, hasta que ambas se encuentran con Krem y este hiere gravemente a Krypto. Esta situación cambia el panorama de Kara, quien buscará la forma de salvar a su peludo amigo.

Ambas se unen en la búsqueda de este rufián, viajando por la galaxia y sometiéndose a diferentes encuentros con personajes que harán que la acción se tome la pantalla.

Estéticamente, vamos desmenuzando: Su guion se basa en el cómic la mujer del mañana, y sigue la misma temática, esto es: Super Girl festeja en bares su cumpleaños, le hieren a su amigo y busca la forma de salvarlo viajando por la galaxia junto a la preadolescente Ruthye, quien solo quiere matar a Krem por haber asesinado a toda su familia. Un guion simple pero efectivo, el tema es llevarlo a la ejecución y que quede bien.

Se agradecen las analepsias que nos muestran la infancia de Kara para así entender su actuar, analepsias bien incorporadas para poder comprender su rebeldía. Pero el desarrollo, en general, respecto de las otras tramas y subtramas, no terminan de convencer o simplemente tomar vuelo para su buen desarrollo, ya que no entrega ningún momento épico. No se desenvuelve bien la frustración de dos almas que vagan por el universo por la soledad y la venganza, temas buenos para haber explotado.

La fotografía es más o menos, más oscura que lo colorida que debió haber sido. Los efectos visuales más o menos, se veían mejor los protésicos. La banda sonora a cargo de Tom Holkenborg, buena.

En cuanto a las actuaciones, estuvieron entre bien y más o menos. Ejemplo, Lobo, quien no figura en este cómic, interpretado por Jason Momoa estuvo realmente bien; le queda mucho mejor este rol que el de Aquaman. Milly Alcock como super Girl lo realizó bien, sus ojos son muy expresivos y en especial la buena química que mantuvo con Eve Ridley como Ruthye, esta última también muy bien.

Y aunque Matthias Schoenaerts como Krem of the Yellow Hills, se ve bien con el nuevo aspecto que le dieron al personaje, no actúo mal, pero pudo y debió haberlo hecho mejor. Le faltó mucha más maldad, una maldad psicológica hacia sus contrincantes, por lo que se sintió la falta de un villano más intenso. Tal vez se suavizó para la audiencia infantil, quién sabe.

En cuanto a la puesta en escena en general, lo reitero, no brindó ningún momento épico, no hay escena memorable. Fue una cinta entretenida y ya; “parejita”.

Curiosamente, aunque se dice que volverá a aparecer en la próxima entrega “Superman, Man of Tomorrow” (2027), no hay escena post créditos.

Ficha técnica

2026. 105 minutos.
Capítulo uno: Dioses y monstruos. DC.

Liviticus. Ritual de sangre - Por Jackie O.

"Ama a tu prójimo como a ti mismo... pero no tanto"

En un pueblo religioso de Australia, los adolescentes Naim y Ryan desarrollan un romance en secreto. Sin embargo, al ser descubiertos por sus familias, son arrastrados a la iglesia local para ser sometidos a un rito de purificación.

Naim, un adolescente tiene de amigo a otro joven de su curso llamado Ryan; se hacen muy amigos hasta el punto de amarse, un romance en secreto en una comunidad muy religiosa, muy conservadora y muy unida. Pero Naim descubre un hecho que hace que se desencadene una situación compleja para su amigo Ryan y otro compañero. Ambos son sometidos a ritual "religioso", tipo exorcismo, donde la comunidad más cercana participa. Y despiertan una entidad diabólica. Posteriormente, Naim pasa obligadamente al mismo ritual. Se deben "corregir" por medio de la purificación.
Una comunidad religiosa que dice "ámense los unos a los otros", pero, a la vez, practica el "cuidado con eso que llaman amor".

La entidad a la que se deben enfrentar es un monstruo disfrazado de la persona que amas más que a ti mismo, y es de quien debes temer y por ende huir.

Inteligente guion, al usar el terror para referirse a la intolerancia del amor gay visto como una amenaza. El horror de salirse de los cánones que se creen son los correctos para un determinado sector.

La ambientación está bien construida, con lugares llenos de almacenes abandonadas, todo en tonos grises, con una monotonía abrumadora.

 
Las actuaciones son correctas. Los jóvenes protagonistas mantienen un buen desarrollo y química al enfrentarse entre ellos y a otros, sus silencios comunican bastante.

Aún así, creo que faltaron unos minutos para haber desarrollado más esa opresión religiosa, hipócrita, prejuiciosa, hablar más de ese rechazo y de temas sociales en general.

Una pesadilla sobrenatural, usando como metáfora los prejuicios.

Ficha técnica

Dirigido y escrito por Adrian Chiarella
Protagonizada por Joe Bird, Stacy Clausen, Jeremy Blewitt, Mia Wasikowska
88 minutos. Australia.

El Afinador - Por Carlos Correa Acuña

Las películas que incorporan elementos musicales como eje central de su trama son poco frecuentes. Ya por eso, vale la pena mirar con atención esta obra dirigida por Daniel Roher y coescrita junto a Robert Ramsey.

La historia presenta a Harry Horowitz -Dustin Hoffman- y a Niki White -Leo Woodall-, maestro y aprendiz de un oficio muy poco conocido: la afinación de pianos. La relación entre ambos es estrecha. Amantes de la música y eficientes en su trabajo, tienen una agenda completa que los lleva de casa en casa para afinar los instrumentos de sus clientes.

Niki tiene una particularidad bastante especial. Padece de hiperacusia, una alteración auditiva que le hace percibir todos los sonidos a un volumen exageradamente alto, por lo que lleva tapones en sus oídos de forma permanente. Pero una condición tan adversa tiene también una contrapartida beneficiosa. Con el tiempo, Niki descubre que puede descifrar las combinaciones más complejas de los sofisticados mecanismos de las cajas fuertes, solo escuchando el movimiento de sus engranajes.

Con este escenario, al que se suman Ruthie -Havana Rose Liu-, una talentosa estudiante de composición y objeto del interés romántico de Niki, y la repentina enfermedad de Harry, la historia deriva hacia el thriller policial y el drama, géneros que la película equilibra hasta el final.

Los méritos de esta cinta no radican necesariamente en su estructura narrativa, sino en la exploración de sus temas. Primero, el arduo proceso que implica afinar un piano. Si bien no se explica en detalle, sí es posible advertir lo complejo de la tarea y la necesaria virtud que se debe tener para enfrentarla. Y el resultado es convincente, porque la película contrasta un piano afinado mecánicamente, de sonido más duro y áspero, con otro afinado de forma manual, más rico en armónicos, algo que puede tardar fácilmente dos horas o más. Aparte, la cinta introduce el oído absoluto: la capacidad de identificar con exactitud la altura de cualquier sonido, es decir, qué nota suena con solo escucharla, sin referencia externa, y no solo notas aisladas, sino también acordes y secciones completas.

La segunda característica que explora la cinta es el volumen de sonido. Niki escucha todos los sonidos a una intensidad exagerada. Es una ventaja en ciertos contextos, pero también una fuente constante de dolor. Por eso debe usar tapones. Sin embargo, es justamente esa condición la que le permite escuchar esos mínimos detalles que lo llevan a desarrollar su nueva faceta. Y por supuesto, hay dos factores clave para que Niki ceda a la tentación: la necesidad económica y el dinero fácil.

De edición rápida, pero ritmo lento, a “Tuner” le cuesta fluir hacia su tercio final. La actuación de Leo Woodall es creíble y su química con Havana Rose Liu es innegable, lo que ayuda mucho al metraje. Sin embargo, el desarrollo de la parte criminal con la banda liderada por Uri -Lior Raz-, se vuelve árido y extenso. Pese a ello, las pocas apariciones de Dustin Hoffman destacan por su carisma y la intervención de Jean Reno, como el maestro de Ruthie, completan un elenco sólido y experimentado.

En casi dos horas, que se hacen un poco extensas, esta película trata sobre la búsqueda de la perfección y lo difícil que resulta aceptar las propias imperfecciones. Asimismo, y de manera lúdica, la cinta nunca pierde el foco en el arte del sonido y, al menos para mí, la secuencia final -aunque condensada- constituye su momento más logrado.

Ficha técnica

Título original: Tuner
Año: 2025
Duración: 109 minutos
País: Canadá
Compañías: Coproducción Canadá-Estados Unidos; Black Bear, Elevation Pictures
Género: Thriller | Robos & Atracos. Discapacidad auditiva. Música
Guion: Robert Ramsey, Daniel Roher
Música: Marius De Vries, Will Bates
Fotografía: Lowell A. Meyer
Reparto: Leo Woodall, Havana Rose Liu, Lior Raz, Tovah Feldshuh, Jean Reno, Dustin Hoffman
Dirección: Daniel Roher

Supergirl - Por Juan Pablo Donoso

Gigantesca epopeya intergaláctica.

Se concentra en la consecución de dos poderosos objetivos: salvar la vida del perrito mascota de Kara Zor-El (Supergirl), y vengar el asesinato de los padres de la pequeña Ruthye.

Llena de raccontos que nos ilustran del origen de los personajes principales.

Breves intervenciones de otros héroes de DC Marvel como Superman, Lobo y otros villanos de series anteriores.

El feroz antagonista Krem (Matthias Schoenaerts) trae una siniestra - y pintoresca - caracterización, diferente a la del personaje original de los cómics (piercings faciales y ojos luminosos amarillos).

Kara Zor-El, también conocida como Supergirl (Millie Alcock), une fuerzas con Ruthye, una compañera adolescente (Eva Ridley), en un viaje interestelar de venganza y justicia cuando un adversario inesperado golpea demasiado cerca de su casa.

Esta película presenta una visión diferente de lo que la mayoría recuerda de la prima de Superman. Él fue enviado a la Tierra y criado por unos padres cariñosos desde que era guagüita. Supergirl, en cambio, se crió en una roca, una astilla de Krypton, y vio morir y ser asesinados, de formas terribles, a todos quienes la rodeaban durante los primeros 14 años de su vida, para luego radicarse en un planeta gentil.

Lo paradójico es la diferencia con su primo Superman y otras heroínas de cómics. Es más dura, le gusta emborracharse, frecuentar tabernas y departir con criaturas extrañas (pero amigables), de otros planetas.

A excepción de cuando viste el traje de Supergirl, tampoco es muy dada a la ducha, al shampoo, a peinarse ni al aseo personal (¡!).

En síntesis, es la prima díscola de Superman, pero con similares poderes sobrehumanos, en especial, con sus rayos visuales.

Son tantas las peripecias, los combates y los adversarios, que recomendamos solo dejarse llevar por las aventuras, disfrutar de los estrambóticos personajes, esperar la nueva secuela y, en lo posible verla en IMAX para mayor impacto.

Después de todo se justifican los USD 175,000.000 de dólares (aprox.) invertidos en esta odisea para entretener a grandes y adolescentes. Tal vez, sea un plato demasiado largo y contundente para niños más pequeños.

Fue raro constatar que la película empieza con el logotipo de Warner Bros de la década de 1990.

AVENTURAS Y COMBATES A GRANEL, DONDE SON LAS MUJERES LAS MÁS VALIENTES, TIERNAS Y AGUERRIDAS. ALARDE DE EFECTOS ESPECIALES.

Ficha técnica

2026 - Aventuras, fantasía, superheroínas EE.UU. - 1,47 hrs. 

Fotografía: Rob 

Hardy Edición: Fred Raskin, Tatiana S. Riegel 

Música: Claudia Sarne 

Diseño Prod.: Neil Lamont 

Guion: Ana Nogueira, Jerry Siegel, Joe Shuster (creadores de Superman) 

Actores: Milly Alcock, Eve Ridley, Matthias Schoenaerts 

Director: Craig Gillespie

El Afinador - Por Juan Pablo Donoso

Enjundioso “menestrone” cinematográfico en que todos sus ingredientes funcionan bien para deleitar a público variado y que podría ser un éxito de taquilla.

Hay romance juvenil con sincretismo de razas (Havana Rose Liu). Delincuencia. Jovencito principal, pianista prodigio cuando niño, oído musical absoluto, impedido por sufrir de hiperacusia (intolerancia a los ruidos fuertes), por lo que debe ganarse la vida como sencillo afinador de pianos.

Los bandidos lo sobornarán aprovechándose de su “oído privilegiado” para que abra cajas de seguridad.

Mucha y variopinta música, desde clásica hasta jazz.

Hay judíos talentosos, buenos y adorables, y otros que son malos, crueles y ladrones. Mas, para estos últimos la memoria del Holocausto les despierta la bondad.

Lo que pudo ser una acumulación de clichés trillados, se salva por una agilísima edición, talentosa interpretación de Leo Woodwall (Nurenberg: Juicio del Siglo - 2025), presencia siempre grata de un anciano Dustin Hoffman, secundado por el carisma maternal de su esposa (Tovah Feldshuh), y la sorpresiva incorporación de Jean Reno, ahora en un rol diferente a los de “héroe rudo” de tantos filmes anteriores.

Indisimulada publicidad de la firma Yamaha para denostar - descaradamente - a la legendaria fábrica Steinway de pianos (¡!).

A lo largo del discurso cinematográfico iremos reconociendo recursos de tantos filmes exitosos de antaño, pero que, gracias al inteligente y astuto guion, nos amenizará de comienzo a fin.

Niki: “Afinar un piano se trata de crear armonía a partir del caos, y para ello tienes que sentirte cómodo con la imperfección”.

UN THRILLER ROMÁNTICO Y MUSICAL DONDE LA PERFECCIÓN ESCONDE OSCUROS SECRETOS. ÁGIL Y ENTRETENIDA.

Ficha técnica

Título Original: Tuner

2025 Música, crimen, romance Canadá, EE.UU. - 1,50 hrs. 

Fotografía: Lowell A. Meyer 

Edición: Greg O'Bryant 

Música: Will Bates 

Diseño Prod.: Peter Cosco 

Guion: Daniel Roher, Robert Ramsey 

Actores: Leo Woodall, Havana Rose Liu, Dustin Hoffman 

Director: Daniel Roher

Leviticus: Ritual de Sangre - Por Juan Pablo Donoso

Una historia de alienación criminal.

El mérito radica en la invitación de su premisa: respetar los sentimientos y opciones de vida para evitar la presencia de demonios asesinos que se apoderan de las conciencias culpables.

Trata sobre los horrores de la ocultación y las peligrosas consecuencias de intentar suprimirlas.

El joven director australiano Adrian Chiarella supo equilibrar el relato evitando, a) caer en el terrorismo sensacionalista, b) el deleite morboso a costa de relaciones homosexuales juveniles y, c) lo que más se agradece, eludir condenas o proselitismos intelectualoides.

Dos adolescentes que ocultan su amor, Naim (Joe Bird) y Ryan (Stacy Clausen), son sometidos a una terapia de forzada purificación religiosa. El resultado abre una puerta subconsciente de culpabilidad, que se proyecta en la encarnación asesina de uno por el otro.

En un minuto están jugando, luchando en el suelo; al siguiente se besan; su testosterona se transforma en algo onírico y prohibido.

Hay mucho dolor entre los dos protagonistas, pero el amor “queer” se mantiene casi casto.

Fue un falso prejuicio cristiano - ajeno al cariño entre los muchachos - lo que invocó demonios invisibles.

La atracción entre dos personas puede ser positiva; pero la maledicencia ajena puede envenenarla.

Los verdaderos monstruos son los adultos: que manipulan a jóvenes vulnerables y asustados, infundiéndoles miedo entre sí.

Y si bien el deseo sexual a veces se siente como el monstruo interior, es entonces cuando el miedo es el enemigo.

Este director ofrece una mirada compasiva a las formas que pueden adoptar el amor y/o los demonios.

La entidad siniestra que adopta la forma de lo que los chicos más desean —el uno al otro— es una metáfora poética.

El guion aumenta la tensión hasta alcanzar un clímax gráfico y brutal.

La fotografía de Tyson Perkins impregna cada fotograma de misterio. Retrata la Australia campesina.

Una banda sonora, de ruidos metálicos y golpes, aumenta la inquietud.

Levíticus toma su nombre del versículo bíblico que se usa contra la homosexualidad.

“Aprendemos sobre las leyes, los ritos, las ceremonias y las fiestas que enseñarían a Israel cómo ser limpios, puros, santos y diferentes del mundo”. (Levíticos)

Los sustos repentinos tienen mala fama, pero son un arte cuando traen fundamento; y este fue el caso.

El miedo es auténtico, casi gótico; es buen terror.

Cierra con un atisbo de esperanza - permite la posibilidad de un sueño: que dos personas puedan encontrar su verdad definitiva el uno en el otro.

RITMO IMPECABLE. LA TENSIÓN AUMENTA EL MIEDO. TERROR QUE CONMUEVE CON ALMA Y CORAZÓN.

Ficha técnica

2026 - Romance homosexual, miedo, suspenso Australia -1,28 hrs. 

Fotografía: Tyson Perkins 

Edición: Nick Fenton 

Música: Jed Kurzel 

Diseño Prod: Bethany Ryan 

Actores: Joe Bird, Stacy Clausen, Mia Wasikowska 

Guionista y director: Adrian Chiarella

Toy Story 5 - Por Jackie O.

“El amor tiene formas de devolver las cosas a la vida”

Cinta que trae de regreso a Woody, Buzz y Jessie en una historia que explora cómo los juguetes afrontan el reto de seguir siendo relevantes en la era digital, con Jessie como protagonista.

Recordando la película 4, donde Woody decidió quedarse con Bo Peep para ir en ayuda de los juguetes perdidos, en casa de la pequeña Bonnie, Jessie se queda a cargo de los juguetes, teniendo a su romántico Buzz de segundo al mando. Esto estalla negativamente cuando llega un nuevo miembro a la familia: una Tablet llamada Lilipad.

La pequeña y tímida Bonnie no tiene con quien jugar; por más que se entretenga con sus juguetes, le falta la compañía de otro amiguito, y es muy tímida, además, como para invitar a sus vecinos o a alguna compañera de colegio. Eso la tiene muy triste y sus padres la observan, y notan que no lo está pasando bien. Saben que los niños hoy en día están en la era digital y Bonnie ha sufrido con las malas bromas de sus compañeras al no “actualizarse”, y creen los padres, que lo mejor para ella es que también tenga una Tablet, por lo que se la compran.

Así comienza esta nueva aventura para los juguetes. Un invasor les ha robado a Bonnie, la pequeña parece hipnotizada con las múltiples tareas que puede realizar, y lo mejor para ella es que se puede contactar con sus nuevas amigas por esa vía; todo es un click y te llenas de amigos. Qué feliz está Bonnie, pero los juguetes quedan olvidados, más cuando la malvada Lilipad hace que Jessie y Tiro al blanco se pierdan llegando a una casa de campo.

Buscando la forma de llegar “con su niña”, Jessie conoce a otros juguetes olvidados, entablando, no muy de buena gana en un comienzo, amistad y camaradería con ellos. Allí descubre a la que será la nueva amiga de su Bonnie y eso hace que todos los juguetes se unan.

¿Lilipad será la nueva villana?

La tecnología no debemos demonizarla porque, a medida que el tiempo avanza, se van creando nuevas cosas a las que debemos adaptarnos y convivir con ellas de la mejor forma posible. Como adultos, es deber enseñarles a los más pequeños cómo compatibilizar los tiempos, lo que hoy en día muchos adultos no hacen y entregan a la tecnología a sus hijos, como si fuera una nueva niñera. Pero no hay que olvidar que la tecnología no cubrirá las necesidades cognitivas ni emocionales de los menores de edad.

Esta cinta nos enseña a compatibilizar los roles: la tecnología es buena y no hay que dejarla de lado, pero nunca debemos olvidar el contacto humano, la cercanía, el mirarse a los ojos y sonreír.

No deja de lado otros temas como el miedo al abandono, que es algo que le sucede a Jessie, quien es nuestra nueva protagonista. Sentimos su angustia. Debemos saber que hay que soltar aunque cueste, entender que el tiempo avanza, que las personas van adquiriendo otros intereses de acuerdo a lo que enfrentan a medida que crecen.

Estéticamente es una película que nos devuelve la emotividad y por supuesto el humor. Mantiene, luego de 30 años, esa nostalgia que nos atrapa, con un guion reflexivo, atemporal e inteligente. Y aunque ahora nos cuenta la historia de Jessie como protagonista, no deja relegado a ninguno de los integrantes, por muy secundarios que se vean; todos son un aporte, todos están.

En cuanto a su apartado visual, la animación es cuidadosamente tratada, cada personaje tiene algo que entregar, sus movimientos son muy reales. Además, está llena de brillo y colores envolventes. En cuanto a su canción principal es muy linda y está basada en Jessie.

Cinta animada que aún sabe cómo cautivarnos emocionalmente, la que recomiendo ver en familia, porque la magia aún está.

No olviden su escena post créditos.

Ficha técnica

Dirección: Andrew Stanton y McKenna Harris
Música: Randy Newman. Canción principal: Taylor Swift.
100 minutos. 2026.

Los Renacidos - Por Carlos Correa Acuña

Un tema de fondo subyace en esta cinta del director argentino Santiago Esteves. Cuesta llegar a él porque, aunque el título de la película entrega una luz importante, bajo la cobertura de un thriller policial se encuentra una historia humana y familiar compleja. Vamos por parte.

Manuel -Pedro Fontaine- quiere dejar atrás el pasado y vive con su familia aislado en la montaña. Cuando su tío Horacio -Óscar de la Fuente- lo busca para ejecutar un nuevo encargo, junto a su hermano Óscar -Marco Antonio Caponi-, Manuel se ve obligado a aceptar. Distanciados hace un tiempo, los dos tienen experiencia en simular la muerte de personas para luego sacarlos del país con nuevas identidades. Ahora, corresponde el turno del contador de un cartel narco que está en problemas, sin embargo, una serie de acontecimientos desvían el curso de los hechos y lo que era un caso de rutina, se convierte en una persecución implacable en la que la consigna es sobrevivir o morir.

Escrito y dirigido por Esteves, el filme está compuesto por varias capas que se entremezclan a lo largo del metraje. El no saber qué fue lo que separó a los hermanos es la primera intriga. El negocio familiar constituye la segunda, y descubrir el verdadero papel de cada uno es el enigma principal. Esteves no es explícito en el relato, deja mucho a la interpretación y apela a que podamos rellenar varias partes con nuestras propias especulaciones. Esto resulta interesante, pero cansa, porque añade una capa adicional de interpretación a una trama ya bastante enrevesada que en su desarrollo central parece escaparse de las manos.

Los roles principales son masculinos, qué duda cabe. Lo que está en juego es la fortaleza física y mental de los protagonistas, donde cualquier debilidad puede costarles la vida. Tanto Pedro Fontaine como Marco Antonio Caponi, asumen sus papeles con propiedad, pero dejan abiertas algunas rendijas por las cuales se filtran las dudas y vulnerabilidades de un pasado desconocido. En ellos recae el peso del drama, porque en el resto del elenco observamos escaso desarrollo, respondiendo más bien a arquetipos reconocibles y bastante caricaturizados.

La premisa de esta cinta resulta atractiva porque es muy actual. Los ingredientes empleados permiten elaborar un relato que es perfectamente plausible, aún cuando algunas situaciones resulten poco creíbles. El manejo de la tensión, dosificada pero permanente, es quizá el logro mayor de este trabajo, junto con una fotografía que expone la belleza de la cordillera en contrapunto con las oscuras intenciones humanas.

“Los renacidos”, en solo 81 minutos, condensa una historia que podría haber tenido un mayor desarrollo de sus personajes. Si bien logramos hacernos una idea, me quedo con la sensación de que faltó construcción para crear raíces más profundas. Decidir qué entregar y qué ocultar no resulta sencillo, más aún cuando la tentación es propiciar el suspenso a través de la falta de información. Así y todo, esta película mantiene una buena dosis de nervio de comienzo a fin y se las arregla para quedar dando vueltas varios días.

Ficha técnica

Título original: Los renacidos
Año: 2025
Duración: 81 minutos
País: Argentina
Compañías: Coproducción Argentina-España-Chile; Rio Films, Le Tiro Cine, El Otro Lado Films, Zabriskie Films
Género: Thriller. Intriga | Policíaco
Guion: Santiago Esteves
Música: Mario Galván
Fotografía: Enrique Stindt
Reparto: Pedro Fontaine, Marco Antonio Caponi, Óscar de la Fuente, Juan Ignacio Cané, Federico Liss, Verónica Gerez
Dirección: Santiago Esteves